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11 mai 2007 5 11 /05 /mai /2007 14:59

Cette soirée n'a pas la même évidence que la Soirée Steve Reich. Bartok, Beethoven et Schönberg s'y succèdent et trois chorégraphies données dans l'ordre de leur création, glissant vers toujours plus de romantisme, la troisième formant comme une synthèse formelle des deux premières.


Cela commence par le Quatuor n° 4 (1986) de Bela Bartok. Anne Teresa de Keersmaeker s'empare du mythe de la collégienne. Quatre écolières en uniforme bleu marine et queue de cheval bravache entament une danse de petite fille, glissant peu à peu vers une danse plus femme au fur et à mesure qu'elle s'accélère, imperceptiblement martiale ou guerrière quand leurs chaussures claquent contre la scène. Elles sont vénéneuses et insolentes, déterminées, savent pertinemment que les choses se passent sous leur jupe. Du gibier pour Balthus ou Bellmer, des Lilith en puissance qui exhibent leur culotte blanche. Au 3e mouvement, elles quittent leur jupe. Sous la jupe, l'âme ; incertaine. Mais tout revient, avec les jupes, au quatrième mouvement.


Avec la Grande fugue (1992) de Beethoven, six hommes et deux femmes, tous en costume noir et chemise blanche. Pièce d'énergie qui serait de la danse classique sans la coupe des pointes, les chutes anéantisssant les envols, les roulades à terre. Spirales, moulinets emphatiques, excès des gestes et des élans proprement romantiques. Tours de piste keersmaekeriens.


Après 50 minutes de représentation, 20 minutes d'entracte avant la Nuit transfigurée (1995) de Schönberg. Anne Teresa de Keersmaeker aurait hésité, dixit le Monde, à recréer cette pièce. On le comprend, et l'on s'étonne qu'elle ait pu commettre cette faute de goût. Décor et atmosphère qu'on pourrait lire comme un hommage à Delvaux : nuit de pleine lune, hommes de dos énigmatiques, femmes mystérieuses. Jusqu'ici tout va bien. Pour le reste, c'est comme si Anne Teresa de Keersmaeker, en compétition avec Pina Bausch pour un gros marché, l'avait emporté de justesse en ajoutant aux prestations de sa rivale un tombereau de banalité et de mièvrerie : ces rayons de pétales filtrant à travers de hauts fûts nus, ces gestes ampoulés sortis du pire ballet romantique, frisant souvent le ridicule, particulièrement chez les hommes, et surtout ces duos sans âme... Le duo amoureux est sans doute la figure la plus minée de la danse. Il ne faudrait pas s'y aventurer sans avoir de solides idées à exprimer sur le sujet. Gallotta l'a brillamment traité. Anne Teresa de Keersmaeker s'en révèle incapable ; ses duos sonnent aussi creux que faux. Du coup, la pièce tire en longueur à travers son vide existentiel et ennuie terriblement.


Conclusions :

  • Anne Teresa de Keersmaeker devrait renoncer définitivement au romantisme et chorégraphier le Pierrot lunaire.
  • Soirée nocturne : scène noire, musiciens en noir, costumes noirs ou bleu nuit dans les deux premières pièces, scène de nuit dans la dernière. Les deux soirées présentées par Anne Teresa de Keersmaeker au Théâtre de la ville mettent en avant le dépouillement, le blanc et le noir.
  • Le dépouillement proprement dit est un fil d'Ariane discret et polymorphe de l'oeuvre d'Anne Teresa de Keersmaeker. Dans le Quatuor n° 4, les danseuses ôtent leur jupe puis la remettent. Dans la Grande Fugue, les danseurs ôtent leur veste. Dans ce dernier cas, le prétexte est l'échauffement de la danse, un peu comme dans Once, où il menait à une sorte de strip-tease inattendu, fragile et intimiste ; comme aussi, d'une manière bien différente encore, dans Small Hands.
  • Chez Anne Teresa de Keersmaeker, les corps se touchent peu, et lorsqu'ils le font, la chorégraphe se met en grand péril.
  • La femme keersmaekerienne restera toujours une naughty girl en godillots, et c'est bien ainsi.


♥♥♥♥♥♥ La Soirée répertoire (Repertory Evening) d'Anne Teresa de Keersmaeker est donnée au Théâtre de la ville du 9 au 13 mai 2007 avec le concours du Duke Quartet. Un enregistrement de Quatuor n° 4 existe sur le DVD Hoppla ! (2007), disponible chez certains libraires en ligne ou sur le site de la compagnie Rosas.

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Quelques festivals...


Hiver


Artdanthé (Vanves, entre novembre et mars)
Faits d'Hiver (Île-de-France, janvier)
Tanztage Berlin (janvier)
SzólóDuó Tánc Nemzetközi Fesztivál (Budapest)
Escena contemporanea (Madrid, janvier-février)
Vivat la danse ! (Armentières, février)
Tanzplattform (février, Allemagne)  
DañsFabrik (Brest, février-mars)
Les Hivernales d'Avignon (Avignon, février-mars)
Tanz Bremen (Brème, mars)
Les Repérages (Lille, mars)
Biennale nationale de danse du Val-de-Marne (mars-avril)

Printemps


Biennale de danse de Charleroi (mars-mai)
Freedance
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Brasil Move Berlim (Berlin, avril)

Springdance (Utrecht, avril)
La danse de tous les sens (Falaise, mai)

Rencontres chorégraphiques internationales de Seine-Saint-Denis (Île-de-France, mai-juin)

Festival TransAmériques (Montréal, mai-juin)
Tanec Praha
(Prague, juin)
Dance Week Festival (Zagreb, juin)
Uzès Danse
(Uzès, juin)
Latitudes contemporaines (Lille, juin)
Alkantara festival (juin)
Zawirowania (Varsovie, juin)

Eté


Festival de Marseille (juin-juillet)

Montpellier danse (Montpellier, juin-juillet)
Festival d'Avignon (Avignon, juillet)
L'Eté des Hivernales (Avignon, juillet)
ImPulsTanz (Vienne, juillet-août)
Paris quartier d'été (Paris, juillet-août)
Internationale Tanzmesse nrw (Düsseldorf, août)
Tanz im August (Berlin, août-septembre)

Automne


Biennale de la danse (Lyon, septembre)

Le Temps d'aimer (Biarritz, septembre)
Plastique Danse Flore (Versailles, septembre)
Dansem (Marseille, septembre-octobre)
Sidance (Séoul, septembre-octobre)
iDans (Istanbul, septembre-octobre)

Ciało/Umysł (Varsovie, septembre-octobre)
Festival d'Automne (Paris, septembre-décembre)
Les Eclats chorégraphiques (Poitou-Charentes, octobre)
Tanzhautnah (Cologne, octobre)
123Tanz (Hall, Autriche, octobre)
Tanztendenzen (Greifswald, octobre)
Bøf (Budapest, octobre)
Panorama de dança (Rio de Janeiro, octobre-novembre)
Dance (Munich, octobre-novembre)
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Euro Scene Leipzig (novembre)
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Dates variables


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